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海飞：对立于汪曾祺来说，海飞明显年青得多
海飞的谈话没有汪曾祺式的老道
海飞的谈话有特性，特性就在乎海飞的谈话绵密、宁靖、光亮和透澈，象是透过森林中的一束阳光
他的故事显得静（偶尔以至是静得恐怖），没有剑拔驽张，却内敛着一种让人屏息的货色
这种谈话比汪曾祺的“软”少许，作者部分的主观图章更重（汪曾祺的是那种重复玩弄和过滤之后的客观）
这根源于作者对于外界实物的锋利的体验办法和作者长于的审美弹性
在海飞这边，谈话也不是东西，而是他捕获寰球的网
雨渐渐歇了，雷声渐渐隐去
洱海在二十二把桨的搏击下，终于溃退了，让出了一湾浅水湾
浅水下，有摇曳的水草，还闪现出白色的水花、暗绿的菱角
大抵所有的读书人，都有几本自已心爱的枕边书
枕边书，顾名思义就是躺在床上看的书；既然是躺在床上看的书，就自然和那些为了功名利禄不得不“头悬梁锥刺骨”地去死记硬背的书区别开来
它不需要你正襟危坐，不需要你装腔做势，甚至也不需要你去读
因为它不会给你带来实实在在的好处，比如说镀金让你去美国，比如说让你一跃而成另人羡慕的博士——它带给你的——只是有些飘渺虚幻且越来越被人们所忽视的心灵的享受
但这恰好说明枕边书具有极强的个人色彩，它因人而异甚至大相径庭；但这也恰好说明读枕边书，就像晒晒冬天的太阳，就像邀上两三知已浅酌低吟，就像是和自己的心灵进行秘密的交谈
我的枕边书有《浮生六记》、《世界经典童话全集》、《瓦尔登湖》和《世界名画鉴赏辞典》等七八本
这些书犹如大浪淘沙，最终被时间的“大浪”淘在我的枕边后，就没换过
只要我躺在床上，就会随手从窗头柜上的一沓子枕边书里抽出一本，翻上几页
当爱已流失，所谓的痴情，所谓的等候，都是晚上里的独角戏
告别的人，不会陪你演
你惟有傻傻的，悲辛酸戚的，任本人的芳华流逝，任人生的优美流逝
你将迈不出进步的步调，你将徜徉在悲伤之中
一份痴恋，大概误你终身
格律诗词之以是难作，即是由于它有条条框框，有律理规则，既要合音韵，又要调平仄
但是，几千年此后，格律诗词仍旧占领一席之地，且有潜伏的宏大商场，即是由于它具备三言两语，易读易记，有声有韵，能歌能读的特性，而深受各行各业的欢送
因为它自己就发源于民谣，所谓民谣即是大众之歌，而很多新颖格律诗词作家凑巧忽视了这最要害的一点，既格律诗词大作的可读性