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“从灯光的缝隙之间／我高高捧起的是一朵鲜花／她在你短暂的幸福里／怀恋，回忆，甚至伤痛
”（《忧伤的爱情》）这是典型的王若冰式的诗歌：怀恋，回忆，甚至伤痛……这些仿佛已经俗烂和陈旧，被潮流性诗歌所遗弃的意象，在王若冰的诗歌中却大量繁殖，固执地把我们引向对终极性的美和理想的体悟，也固执地坚持了诗的抒情品格
王若冰看到的、写着的，不是表象的、现在进行时态的生活，而是生活留下的更有永恒意味的“生活的反光”
“反光”，似乎可以视为诗人这一时期诗作的主题意象之一，它能够表明诗人不是在处理“生活”，而是穿透“生活”后，“生活”在诗人内心留下的光亮
黄河的河道不宽，大概是上泅水流小的来由
没有昔人黄河之水天上去的风格
每年这时候，村里总要唱几天戏——评剧或者河北梆子，黑夜的蚊虫围着戏台飞舞，在专心看戏的父母之外，我放弃了以往的嬉闹，整个晚上都坐在戏台一边土堆上，看众多人中的张爱（我至今不知道她当时是否真的能听懂咿咿呀呀的戏文，从神情看，她很专注，跟着古代的人喜怒哀乐，白净的脸蛋上面镶嵌着乌溜溜的黑眼睛
）她也知道有一个人在看她，但她绝不知道——她在一个人心里，远比庞大的历史在舞台上的浓缩情景更精彩
我目不转睛，透过帆布戏篷的小窟窿，张着一只眼睛看——她也时不时看看我——我坐在那里，不怕潮湿的地面，蚊虫爬满全身，即使吸光全身的血，也在所不惜
10、我本来不相信我还能再爱，那是你能给我最美好的东西
《v字仇杀队》
腾空而起的火星终于点燃了南岸村子里的一个麦秸堆，村里人惊惶失措地带了脸盆水桶，蜂涌到河里取水灭火
火光照得人们的影子，慌张与急促，使得他们如同一个人仰马翻的战场，众鬼从地狱里窜了出来，与村里的人们开展了殊死搏斗
火势逐渐减小，村里人便开始抽身出来，寻找肇事者，村长带着几个人，在麦地间的沟壑、草丛、树阴之间，骂骂咧咧地找人，从南岸村子里的人早已跑得无影无踪了
我躲在伯父家的院墙后面，看着村里人的徒劳，真想告诉他们到麦地里烧麦穗的南岸孩子们的名字