这首诗名《地面》,在作风上和之前的诗并不沟通,构造是以功夫程序分档次,环绕地面这个用语讲故事,每个分层在语序上用构造的递进入表白特殊纤细的情结变革,本领极为高贵,整首诗歌表白了墨客跟着年纪和体验的延长,对于牺牲的不看法渐渐爆发的变革
在《故居稼穑》这该书中,黄孝纪以故土——一个典范的湘南山村八公分村为切进口,以韵文情势抄写农村稼穑,辅以30余幅精致手绘插图,立体化刻画了犁田、双抢、交公粮等近60种保守农村稼穑,展示了20世纪60岁月更加是变革盛开此后我国农村的变化
那些稼穑,有的已不多见,有的已为新颖化东西代替,成了谁人岁月农村的缩影
但是,那些抄写稼穑的精致韵文,由于展示了天人之间最原始的角力,展示了人与天然最淳厚、最接近的联系,在即日,相反特殊让人沉醉
它们是华夏农耕文雅的特殊汗青印象,是为南边农村抄写的一部特殊列传
54、凌晨,几只小鸟儿在我窗边洪亮地鸣叫着,那叫声叫醒了我
我轻轻地推开了窗户,一股陈腐而又芬芳的气氛劈面而来
深深地吸了一口吻
啊!这就即是雨后的滋味,这就即是人命的滋味
/> 之一:江南雨 听不见,看不见,细弱如飞丝
绿野千里,水光普泛,白鸭片片,荷花红得鲜;戴斗笠之花衣女骑牛漫行于田间小径,成江南之一景之一种风情——江南之生机之秀美之优雅,皆因了江南雨之催发之滋润之洗浴
听不见看不见,“润物细无声”——江南雨非暴躁之强力意志,江南雨乃最高境界之诗情
之二:滕王阁抒怀 背南昌面大江,滕王阁,一位流光溢彩之江南才子,傲立,成千年风骨万年风范,令来者敬仰嗟叹
南昌,市声嘈杂,尘烟漫漫;长江,商船列队,水色油黑;而江南之秋阳,乃滕王阁琉璃瓦之绿光,乃滕王阁浑圆大柱之红光之投聚,成一面照彻寰宇之金镜,令江南之山之水满目生辉, 入内,拾梯而上,一层一种商业
……琳琅满目,游人不绝,水磨石地面之倒影黑无面目,而现代豪华挂满墙壁
顶层,仿古音乐会大幕不落,然粗俗之商业文化浸透了审美心境
远眺,江不见辽阔而商船若鸭群,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”之美学境界已被现代风刮尽,然初唐杰中之王勃乃令人默念
伫立楼顶之一角,我无动为一个多余之部分,沉默为一个竖立之感叹号
之三:庐山雾 没了山没了水没了树木没了人影,庐山之雾,弥漫了时间之空间
山在雾中隐,雾在山中行,山静雾动,雾静山动,若一部玄奥之哲学,令古往今来之墨人骚客失口叫绝,锁眉沉思,虽永无尽意,然佳句迭出
清晨,紫光透射,“隔雾看花花更美”;正午,白幔笼山,松涛阵阵如浪喧;夜晚,黑水横流,灯光点点似远星
似有若无,亦真亦幻;山回路转,峰恶壁险,迎面看不清人形,突有小轿迎面车冲下,若圆睁血眼之猛虎下山,绿树掩映之红色别墅,若碧海中浮动之木柴盒
大雪事后,避风处厚厚的积雪,最是纯洁无瑕、明亮潮湿、松脆柔嫩
挑逗得人看不厌爱不够,直想捧起来大嚼一通
不过,再还好吗白皙的雪,取一盆化飞来,准有不少黑黄的尘埃砂粒
雪也不许免俗,明显的表面,亦会包袱少许不胜的里面