白天的县城，恢复了西北小县城的热闹嘈杂
马路正在开挖
横过马路时，从几辆停在马路边的大卡车的车缝里穿过，驾驶员突然恶作剧般按了一下喇叭，高音刺得我一个激灵，吓了一跳
“你缺不缺德！”我冲着那人高声骂了一句
那人却现出了不好意思地笑意
没走多少路，就到了玉皇阁
不管小女儿是怎么想的，反正她把费挺多劲儿画好的“墙”拆掉了，让老奶奶顺利地走过
一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
干嘛要开得那么快呢？固然，这也是有因为的，天太热，开得慢，怎叫逛街，哪有安适之感
其余载着有爱人，心中自有冲动，还具“欣喜恨夜短”之忧，也更有人言可畏之惧，载着旁人的浑家，仍有做贼胆怯的发觉
54、艰难自己并不恐怖，恐怖的是艰难的思维，以及觉得本人掷中必定艰难
一旦有了艰难的思维，就会丧失进步心，也就长久走不出波折的暗影