那时候，在几近无人的午夜街头，恋爱中的他和她，羞涩地手拉着手，低低唱着这首歌
而她的脑海里，浮现出两个白发老人，一个是若干年后的她，当然，另一个，无疑是身旁的他了
二
奶奶牢记我上学功夫跟她说过的点滴故事，以至牢记我已经跟她提起过的很多名字，我又是感触又是无可奈何，却也没说太多
究竟船坞校舍楼里的不欣喜早就在结业之前消失，旦夕相与的舍友之间，又有什么不欣喜能抵得过邻近结业时的不舍与忧伤呢
每部分忽如其来的小个性，早已何足道哉
而我再有没说的是，她其时身边本没有什么要好的伙伴，罕见两个都忙得不亦乐乎，直到婚礼前期，也只找到我与自家妹妹两部分可当喜娘
二〇一七年终，晓航公布了短篇新作《捉飞贼》（《群众文艺》第十二期）
在这篇演义里，飞贼能否生存明显比“捉”的进程更要害，作者由此想商量的是他从来此后试图经过文艺表白所实行的：在都会宏大而搀杂的框架里那种无穷的大概性以及新颖性和后新颖性的辩论
“我想在演义里创作一个悬殊于庸常体味的寰球
”在晓航可见，这明显比大略弹性地表露外部实际更要害更有价格也更有欢乐
在这篇作文中，木苦依伍木回顾了爸爸去世4年后，妈妈又生病卧床，她开始照顾妈妈，陪她去镇上、去西昌看病，都不见好
后来妈妈病重，木苦依伍木请人送妈妈去镇上医院，遗憾的是，在她将做好的饭端到妈妈跟前的时候，妈妈去世了
——我的童年，就是在这样的环境里度过的